中國畫《杞紅時節》，作者張少山。

　　賀蘭山東麓，黃河之畔，寧夏永寧縣閩寧鎮備受關注。這是一座因東西部協作而生的移民小鎮，名字取自福建、寧夏兩個省份的簡稱，它本身就是一段山海情緣的印記。30年前，這裡還是一片戈壁荒灘，天上少飛鳥，地上難長草，被當地人喚作“干沙灘”。1996年，黨中央作出東西部扶貧協作戰略部署，確定福建與寧夏結對幫扶。一年后，閩寧村在戈壁灘上奠基，從西海固大山深處搬遷而來的人們，在這裡扎下新的根。這座最初僅8000多人的移民村，一步步發展成為擁有6萬多人口的現代化生態示范鎮。

　　今年是閩寧協作30年，多場主題活動和美術作品展覽持續聚焦這段山海同心的奮斗故事，展現山海共生的時代圖景。不久前，“美術裡的新時代——中國美術家協會‘深入生活、扎根人民’大採風活動（寧夏段）”啟動。來自各地的美術工作者齊聚賀蘭山腳下，第一站便走進閩寧鎮，走進東西部協作現場，尋訪從“干沙灘”變“金沙灘”的真實故事，聆聽老百姓搬遷、種地、創業的動人經歷，在實地走訪中捕捉時代脈搏、積累創作素材。在寧夏美術館、銀川美術館等地，“山海共明月——閩寧協作主題美術作品展”“美術裡的援寧故事——閩寧連環畫作品聯展”等紛紛舉辦。透過展廳裡的作品可以看到，美術工作者不再滿足於簡單描繪自然風光，而是扎根基層，捕捉普通人的生活瞬間、刻畫產業振興的嶄新圖景，以小切口講述閩寧協作發展的大故事。

　　這種創作視角的轉變，源自30年來美術工作者對閩寧協作認識的不斷深化。早些年，閩寧協作題材的美術創作，敘事多集中於福建干部攜技術赴寧夏，為塞上大地帶來新變。畫中人物形象也趨於同質化，援寧干部總是風塵仆仆，當地群眾則滿懷感念。這樣的藝術表達並非不正確，只是視角相對單一。唯有深入現場方能懂得，閩寧協作並非簡單的單向幫扶。林佔熺等專家手把手地幫助鄉親們脫貧致富的同時，那些從西海固搬來的移民也在一鍬一鎬地開荒，將沙子地變為良田，他們身上那股不服輸的勁兒同樣感染著遠道而來的幫扶者。這段山海情誼，是兩地雙向奔赴的結晶。要繪出這份同心協力的厚重，關鍵在於兩點：一是腳步扎下去，二是情感融進去。腳步扎下去，意味著創作者必須抵達現場，不可坐守畫室，僅憑想象構建畫面。那些真正打動人心的作品，沒有一張是在畫室裡“憋”出來的，全是從生活裡“撈”出來的。情感融進去，是指創作者心中要裝著筆下的人物，不能隻將其視為營構畫面的“道具”，要深入體察塞上大地的滄桑巨變，以有溫度的筆墨呈現中國故事的動人一頁。

　　閩寧協作既搭建起兩地聯合攻堅的橋梁，也為區域文化藝術交流鋪就通途。同樣面對閩寧協作這一主題，兩地美術工作者的創作面貌呈現明顯差異。福建畫家的作品多筆法靈動、刻畫精微。當他們直面廣袤戈壁、巍峨賀蘭，內心滿是震撼，作品自帶初見塞上江南的新鮮感，色彩明快鮮亮。寧夏畫家描繪故土，則是另一番氣象。賀蘭山哪道溝有石頭、黃河水什麼時候最黃，寧夏畫家早已了然於胸，所以其作品更厚重實在，散發著土地本身的味道。兩地美術聯展的舉辦，不僅加深了閩寧兩地畫家對彼此的認識，也拓寬了他們的藝術視野。福建畫家坦言，看過寧夏畫家的畫才知道何為蒼茫的西北氣韻﹔寧夏畫家感慨，看過福建畫家的構圖和顏色，才知道原來西北風景也能畫得這麼靈動。

　　三十載跨越山海的雙向奔赴，繪就團結奮斗、共同富裕新圖景。30年說長也長，長得能讓一片戈壁變成綠洲﹔說短也短，短得好像移民們剛搬來閩寧村時刮的那場風沙還在耳邊響。作為美術工作者，我們所能做的，便是用手裡的筆、心中的赤誠，把這些故事記下來，把山海相依的深情厚誼傳下去。山和海離得雖遠，但心在一起，就能繪出美好畫卷。

　　（作者為寧夏美術家協會主席）

　　《 人民日報 》（ 2026年09月20日 08 版）