从“太子妃”到“余罪”：网剧与电视剧的新战争

　　网络剧的风向标：

　　把握剧情火候，回归叙事本源

　　《太子妃升职记》的演员火了、剧组赚了，然而却下架了，同样火爆的《盗墓笔记》、《暗黑者》、《探灵档案》等网剧也曾收获上亿点击量，最后也下架了。二月底的全国电视剧行业年会可谓相关部门的一次秋后算账，“提前介入”、“线上线下统一标准”、“电视不能播的网络也不能播”等一系列审核政策的出台，意味着网络剧先播后审时代的终结。网络剧想要走得更远，终究还应内容为王，粗俗口语的台词、香艳的画面、无下限的恶搞只属于玩弄技巧，文字游戏不等于文学艺术，对电视剧传统的颠覆也不等于除旧迎新。《太子妃》的成功模式在网络剧一穷二白阶段可能惊为天人，却难以提供推动网剧发展的深度学习价值。一次标榜个性是新意，无数次标榜只会消磨大众好感；一次内容粗浅是搞笑，无数次粗浅则降低了网络剧整体身价。而比起前者，《余罪》的道路或许更值得借鉴。

　　早在《余罪》被改编为网络剧之前，该剧的原著小说便轰动一时，甚至引起央视新闻节目关注并对此进行走访。许多职业警察以读者身份在网上热议故事走向、参与剧情构思，引发了现象级的阅读狂潮。第一季亦不负众望，全剧开场，余罪以一个混日子的警校学生形象登场，他的人生目标仅是毕业后回原籍当个片儿警，罩着卖水果的父亲不受地头蛇欺负。因此当上司挑选他去毒枭手下卧底时，他是百般推辞，被迫上阵之余还要与组织讨价还价，再三强调“一有不对劲我就撤”。这样“贱”而无害的“屌丝”形象是近年荧屏的宠儿，更是网剧的招牌。余罪的言谈举止与其说像警察，不如说更像违法者。虽无高明的破案技巧，他却能凭着对犯罪非同寻常的触觉，从匪夷所思的角度窥探犯罪者的手法和心理，并且不排斥用以恶制恶的手段对付犯罪者。他刚出场不久就频繁调戏教员，嘲笑警方死板的卧底方式，自己想出抢劫收费站的歪招，只为接近毒品贩卖的中间人傅老大；又借机诱骗运毒者郑潮背叛傅老大，借此吞并郑潮势力。余罪身上亦正亦邪的多面性卸掉了“正义人士”的刻板包袱，让看腻了警匪剧中杀身成仁、舍生取义主题的观众耳目一新。张一山的表演更是全剧一大亮点。他油嘴滑舌，痞气十足，俨然被角色附体，演活了余罪那副“贱人余”的嘴脸，使神坛上的警察形象回归为草根阶层的一介凡人，也一举摘除了自己的童星标签。

　　侦探和悬疑推理题材一直有着巨大的市场潜力，不仅是欧美剧的常客、日剧拍不烂的梗，十多年前国内的《黑洞》、《永不瞑目》、《玉观音》等剧也曾一度万人空巷，可惜后来热潮被冷冻，刑侦剧无缘黄金档，从此淡出荧屏主流。时隔十年，《余罪》承袭了前辈们的创作冲动，另辟蹊径走出了一条植根于当下语境的现代化警匪剧道路。乘着《余罪》的东风，《十宗罪》、《法医秦明》、《古董局中局》等十多部悬疑推理IP也位列网络剧制作名单中。但此“跟风”的意义非彼“跟风”可比。在网络带来的宽带和资金助力之下，这批网络剧的集中发力似乎让人看到了中国悬疑推理题材的再生。

　　在网络剧花样百出、脑洞大开的时期，网上曾出现过要网剧干掉电视的叫嚣，但在市场狂欢的表象之下，大部分网剧仍存在制作粗糙、内容粗俗以及只顾眼前利益的问题。随着网络剧的政策环境与电视剧日趋接近，想要与电视剧平起平坐，网络剧还需提高质量门槛，以精良的视听表现、创新的故事内涵及实力新面孔，与电视剧竞争。