《以家人之名》：父职回归注定要以母亲失职为代价吗

热播剧《以家人之名》讲述了一个3个缺少原生家庭之爱的孩子和两位单亲爸爸组成非血缘关系家庭，彼此扶持、成长的故事。该剧一经播出，就以“破2”的高收视率成为近期电视剧市场中的“黑马”。然而随剧情发展，剧中女性形象塑造的扁平化问题，尤其是其对“恶母亲”的密集呈现却引发了巨大争议。“凌霄家女性三代好气人”登上热搜，网友更认为剧中母亲们都被塑造成了“工具人”，借此表达对该剧女性人设的失望。

工具人“恶妈妈”：“好爸爸”的背景板

“工具人”是一个网络流行词，指“工具化了的人或者人的工具化， 即人被看成他者的工具产品加以利用。”影视剧中的“工具人”，指被沦为故事剧情的背景板、烘托某个特定人物形象，抑或仅为结局服务的人物。

影视剧中，女性沦为“工具人”早就备受诟病。很多影视剧中母亲往往被塑造为情绪无常、不通情理、尖酸刻薄和控制欲强的形象，她们往往作为剧情发展中的“绊脚石”而存在，或是为了凸显主人公原生家庭中存在的苦痛。这在很多热播剧中都可以看到，如《欢乐颂》中樊胜美的母亲、《都挺好》中苏明玉的母亲、《小欢喜》中的宋倩、《安家》中房似锦的母亲以及《隐秘的角落》中朱朝阳的母亲……

《以家人之名》更将这种负面的女性形象发挥到了极致，形成了“全员恶人”的局面。剧中，凌霄的妈妈陈婷因外出打麻将将儿子和女儿锁于家中，导致女儿不幸离世。她无法接受这一事实，变得歇斯底里，动辄对丈夫暴戾指责，且常常当着儿子的面与丈夫无端争吵。因为觉得是儿子的过失导致了女儿离世，她对儿子也冷漠起来，儿子时常吃不上饭，性格也变得沉默。离婚后的陈婷远嫁新加坡富商，并生了另一个女儿，十年后却回来找儿子，希望儿子原谅她，照顾她和妹妹。

文艺女青年贺梅不仅以家中母亲生病为由向人借钱后“消失”，更直接将儿子丢给李海潮，去深圳打工；齐明月的母亲控制欲强，极其好面子，因为女儿没有达到她的期望就否定、打压女儿；唐灿的母亲则把女儿当作童星来赚钱，即使女儿想上学，想在身体成长的关键时期多吃点儿东西也不被允许。此外，还有蛮不讲理的凌霄外婆、爱唠叨的贺子秋二姨，连只出现一次的贺子秋外婆和街坊张婆婆也都不讨喜。

反观剧中两位爸爸的形象则全然不同：李海潮是公认的好人，妻子因病去世后独自带着女儿，经常让因为父母吵架躲在楼梯的凌霄到家中吃饭，还将相亲对象丢下的孩子接到家中抚养，视如己出，他有一手好厨艺，待人亲切大方，将三个孩子照顾得很好，对他们的学习和工作也从不苛求；另一位爸爸李和平是一名警察，一心忙于工作，照顾孩子的时间不多，但这也并未影响他好爸爸的形象。

“失踪的母亲”与父权叙事的变奏策略

女性成为影视剧中的“工具人”，这种负面形象体现了父权制话语对她们的否定。《以家人之名》跳出了以往家庭情感剧惯用的“慈母”套路，讲“慈父”的故事，却走向了另一个极端。

剧中陈婷和贺梅两位走出家庭，虽然是以抛弃孩子为代价，但在一定程度上，也是因为“心有不甘”，想自主选择自己的人生，却面对着多方面的冲突与矛盾。因为传统印象中，理想化的女性是即使遭遇再大的困难，也应该对家庭和孩子不离不弃，她们理应对男性、对家庭奉献。妻子是奉献者的角色，应该默默承受、毫无怨言。

但对于抛家弃子的男性，人们似乎则更为包容和理解，甚至觉得男儿志在四方，在一定程度上默认了这种情况的存在。之后男性如果重新回归家庭，会被称之为“浪子回头”，如果他们衣锦还乡，则更不会被责备，反倒被认为是留守家中女性的荣光。剧中贺子秋的生父赵华光没有尽过父亲的义务，从没有抚养过儿子，但离婚后他同有钱人结婚回到家乡修路，得到了村里人一致称赞，形象得以改观。

然而如果相同的事情发生在女性身上，如果她们不想被孩子束缚而想要去追求自己的理想，则会被认为“狠心”、不被理解，剧中同样出走的贺梅便是如此。当然，抛弃孩子终归是不正确的行为，但是在男女性做出同样的行为却被区别对待，也反映出性别文化中对女性的苛责。

学者戴锦华提出的“失踪的母亲”这一概念，用来指代好莱坞多部影视作品中发现的父亲替代母亲，成为养育者，使得父亲“严父”“缺席”的形象得以改观的现象，基于此，打造了一种父权叙事的变奏策略。在戴锦华看来体现了男权在叙事中主体位置的重获，是父权的重现。《以家人之名》之中也存在这种叙事戏码。剧中三个孩子都没有母亲在身边。一位因病去世，两位离家。剧中并没有尝试交代她们为何如此，帮她们理清背后的原因，“母亲的失踪”是为了凸显李海潮好爸爸的形象，她们无法为自己辩解，她们的失声加剧了外界对母亲负面形象的认同。

对于陈婷的歇斯底里，丈夫李和平觉得自己已经说了许多安慰的话，但是他没有意识到陈婷更需要的是陪伴。街坊邻居上门劝她想开点，觉得女人应该照顾好家里，要多体谅男人在外面的忙碌。陈婷的许多做法虽然不妥，但是没有人正视她的心病，她的离婚出走被认为是她的个人问题。陈婷的形象原本可以更加立体丰满，但是剧中却一味恶化，后面更是将她塑造成抓住儿子不放的“吸血鬼”。

近年来，“她题材”影视剧受到热捧。虽然这些剧在讲述女性故事时还存在各种各样的问题，却也在客观上起到了唤起女性主体意识的效果。但在女性意识普遍得到增强时，本应以男性育儿参与打破千篇一律的男性养家者偏见，以男性/父亲的“回归”凸显男女并重的家庭责任，进而倡导多元性别形象的影视剧《以家人之名》，却未免让人失望。该剧以扁平化、甚至贬低女性这种不友善的叙述方式烘托立意，难免引人反感。好的影视作品不应循着既有的套路，固化女性群体的刻板印象，而应打破偏见，挖掘新的女性叙事角度，塑造出更加丰满的女性人物形象。（黄婷）