《以家人之名》：父職回歸注定要以母親失職為代價嗎

熱播劇《以家人之名》講述了一個3個缺少原生家庭之愛的孩子和兩位單親爸爸組成非血緣關系家庭，彼此扶持、成長的故事。該劇一經播出，就以“破2”的高收視率成為近期電視劇市場中的“黑馬”。然而隨劇情發展，劇中女性形象塑造的扁平化問題，尤其是其對“惡母親”的密集呈現卻引發了巨大爭議。“凌霄家女性三代好氣人”登上熱搜，網友更認為劇中母親們都被塑造成了“工具人”，借此表達對該劇女性人設的失望。

工具人“惡媽媽”：“好爸爸”的背景板

“工具人”是一個網絡流行詞，指“工具化了的人或者人的工具化， 即人被看成他者的工具產品加以利用。”影視劇中的“工具人”，指被淪為故事劇情的背景板、烘托某個特定人物形象，抑或僅為結局服務的人物。

影視劇中，女性淪為“工具人”早就備受詬病。很多影視劇中母親往往被塑造為情緒無常、不通情理、尖酸刻薄和控制欲強的形象，她們往往作為劇情發展中的“絆腳石”而存在，或是為了凸顯主人公原生家庭中存在的苦痛。這在很多熱播劇中都可以看到，如《歡樂頌》中樊勝美的母親、《都挺好》中蘇明玉的母親、《小歡喜》中的宋倩、《安家》中房似錦的母親以及《隱秘的角落》中朱朝陽的母親……

《以家人之名》更將這種負面的女性形象發揮到了極致，形成了“全員惡人”的局面。劇中，凌霄的媽媽陳婷因外出打麻將將兒子和女兒鎖於家中，導致女兒不幸離世。她無法接受這一事實，變得歇斯底裡，動輒對丈夫暴戾指責，且常常當著兒子的面與丈夫無端爭吵。因為覺得是兒子的過失導致了女兒離世，她對兒子也冷漠起來，兒子時常吃不上飯，性格也變得沉默。離婚后的陳婷遠嫁新加坡富商，並生了另一個女兒，十年后卻回來找兒子，希望兒子原諒她，照顧她和妹妹。

文藝女青年賀梅不僅以家中母親生病為由向人借錢后“消失”，更直接將兒子丟給李海潮，去深圳打工﹔齊明月的母親控制欲強，極其好面子，因為女兒沒有達到她的期望就否定、打壓女兒﹔唐燦的母親則把女兒當作童星來賺錢，即使女兒想上學，想在身體成長的關鍵時期多吃點兒東西也不被允許。此外，還有蠻不講理的凌霄外婆、愛嘮叨的賀子秋二姨，連隻出現一次的賀子秋外婆和街坊張婆婆也都不討喜。

反觀劇中兩位爸爸的形象則全然不同：李海潮是公認的好人，妻子因病去世后獨自帶著女兒，經常讓因為父母吵架躲在樓梯的凌霄到家中吃飯，還將相親對象丟下的孩子接到家中撫養，視如己出，他有一手好廚藝，待人親切大方，將三個孩子照顧得很好，對他們的學習和工作也從不苛求﹔另一位爸爸李和平是一名警察，一心忙於工作，照顧孩子的時間不多，但這也並未影響他好爸爸的形象。

“失蹤的母親”與父權敘事的變奏策略

女性成為影視劇中的“工具人”，這種負面形象體現了父權制話語對她們的否定。《以家人之名》跳出了以往家庭情感劇慣用的“慈母”套路，講“慈父”的故事，卻走向了另一個極端。

劇中陳婷和賀梅兩位走出家庭，雖然是以拋棄孩子為代價，但在一定程度上，也是因為“心有不甘”，想自主選擇自己的人生，卻面對著多方面的沖突與矛盾。因為傳統印象中，理想化的女性是即使遭遇再大的困難，也應該對家庭和孩子不離不棄，她們理應對男性、對家庭奉獻。妻子是奉獻者的角色，應該默默承受、毫無怨言。

但對於拋家棄子的男性，人們似乎則更為包容和理解，甚至覺得男兒志在四方，在一定程度上默認了這種情況的存在。之后男性如果重新回歸家庭，會被稱之為“浪子回頭”，如果他們衣錦還鄉，則更不會被責備，反倒被認為是留守家中女性的榮光。劇中賀子秋的生父趙華光沒有盡過父親的義務，從沒有撫養過兒子，但離婚后他同有錢人結婚回到家鄉修路，得到了村裡人一致稱贊，形象得以改觀。

然而如果相同的事情發生在女性身上，如果她們不想被孩子束縛而想要去追求自己的理想，則會被認為“狠心”、不被理解，劇中同樣出走的賀梅便是如此。當然，拋棄孩子終歸是不正確的行為，但是在男女性做出同樣的行為卻被區別對待，也反映出性別文化中對女性的苛責。

學者戴錦華提出的“失蹤的母親”這一概念，用來指代好萊塢多部影視作品中發現的父親替代母親，成為養育者，使得父親“嚴父”“缺席”的形象得以改觀的現象，基於此，打造了一種父權敘事的變奏策略。在戴錦華看來體現了男權在敘事中主體位置的重獲，是父權的重現。《以家人之名》之中也存在這種敘事戲碼。劇中三個孩子都沒有母親在身邊。一位因病去世，兩位離家。劇中並沒有嘗試交代她們為何如此，幫她們理清背后的原因，“母親的失蹤”是為了凸顯李海潮好爸爸的形象，她們無法為自己辯解，她們的失聲加劇了外界對母親負面形象的認同。

對於陳婷的歇斯底裡，丈夫李和平覺得自己已經說了許多安慰的話，但是他沒有意識到陳婷更需要的是陪伴。街坊鄰居上門勸她想開點，覺得女人應該照顧好家裡，要多體諒男人在外面的忙碌。陳婷的許多做法雖然不妥，但是沒有人正視她的心病，她的離婚出走被認為是她的個人問題。陳婷的形象原本可以更加立體豐滿，但是劇中卻一味惡化，后面更是將她塑造成抓住兒子不放的“吸血鬼”。

近年來，“她題材”影視劇受到熱捧。雖然這些劇在講述女性故事時還存在各種各樣的問題，卻也在客觀上起到了喚起女性主體意識的效果。但在女性意識普遍得到增強時，本應以男性育兒參與打破千篇一律的男性養家者偏見，以男性/父親的“回歸”凸顯男女並重的家庭責任，進而倡導多元性別形象的影視劇《以家人之名》，卻未免讓人失望。該劇以扁平化、甚至貶低女性這種不友善的敘述方式烘托立意，難免引人反感。好的影視作品不應循著既有的套路，固化女性群體的刻板印象，而應打破偏見，挖掘新的女性敘事角度，塑造出更加豐滿的女性人物形象。（黃婷）