軟木畫

軟木畫就是用這樣的小小樹葉拼合起來

細細的刀尖游刃於薄如紙片的軟木片上，轉折、頓挫、旋轉……像是被施了魔法一般，不一會兒功夫，一塊軟木就變成玲瓏精巧的亭台樓閣、栩栩如生的花草虫魚、醉人的湖光山色。僅幾把刻刀，一塊軟木，一個繽紛世界就躍然眼前。

軟木畫由福州民間藝人吳啟棋首創於1914年，它與壽山石雕、脫胎漆器並譽為福州工藝美術“三寶”，2008年6月入選第二批國家級非物質文化遺產代表性項目名錄。

發源於西園村 以“無聲的詩”與“立體的畫”聞名

軟木畫發源於福州東郊西園村。軟木畫以“無聲的詩”與“立體的畫”聞名。它將中國民間雕刻技藝與中國畫的創作技藝巧妙地結合起來，色調古雅純朴，形象逼真，畫面意境深邃，具有“叢山數百裡，盡在一框中”的藝術效果，更被海外譽為“東方藝術珍品”。

國家級非遺代表性傳承人吳學寶創作的《鎮海樓》《土樓奇觀》等作品，土樓、梯田、樹木、亭台樓榭等都刻畫入微，小到一花一木都栩栩如生。整體畫面層次鮮明，意境悠遠。

省級非遺代表性傳承人吳傳福創作的《閩都古榕王》《秋耀金華》等作品，清新雅致，構圖新穎別致，形象生動逼真，榕樹盤根錯節，仙鶴、蝴蝶栩栩如生。

刀尖作舞考驗手藝人的細心與耐心

軟木其實就是栓皮櫟樹。栓皮櫟樹外層黑黑的，和普通的樹段差不多，但被削成薄片的軟木呈米黃色，色澤淡雅。其質地輕軟、紋理細密，面上布滿了小孔洞。

“雕刻時要避開這些孔洞，這也是軟木畫無法用機械取代人工制作的原因之一。”吳學寶9歲就跟隨父親學藝。他介紹，制作軟木畫比繡花還要精細的活，往往要幾個人精心合作才能完成。藝人們先要設計草圖，然后制作“亭台樓閣花鳥魚虫”等各類零件，做好后再進行組裝，其間還要不斷地進行細部修飾。一幅軟木畫是由幾十個甚至成百上千個細小的零部件組裝成的。制作軟木畫的軟木基本沒有廢料，被削剩下的最細小的邊角料，也可以磨成粉，撒成遠山近水等。

吳學寶創出了“有機玻璃襯景法”，使得軟木畫作品富有遠、中、近景等多層次布局，提升了軟木畫工藝的藝術品味。

“制作軟木畫十分考驗手藝人的細心與耐心，一些零部件十分精細，比如鬆樹的鬆絲細如發絲，樓閣的屋瓦也不足一厘米。往往做一棵樹、一座房子就得花去數小時。做這些精細部件的時候還不敢大力呼吸，生怕一吹就跑了。”吳學寶說，一件大型的軟木畫作品是需要集體創作幾個月方可完成。

軟木畫並不是簡單的手工活，好的軟木畫作品除了要創作者有藝術的靈感巧思，還要考慮遠近透視、層次深度。這樣做出來的東西才不會顯得呆板。

吳傳福從10歲開始學做軟木畫，師承祖父吳啟棋。對軟木畫的創新發展，是他一直探索的課題。他的很多作品在表現內容、方式與技巧上，相對傳統軟木畫，有所突破，有股清新之氣。

大起大落老藝人一度封刀

軟木畫曾一度輝煌。吳學寶回憶，20世紀60年代至80年代，西園村幾乎每家都有人從事這個行業，僅西園村就在千人以上。產品不僅屢獲全國大獎，還出口歐美、東南亞十幾個國家。然而，一些廠家隻顧產量，質量卻不斷下降，加上產品跟不上時代發展，軟木畫行業迅速衰敗，優質的軟木畫產品也沒了市場。許多老藝人因生活所迫，不得不改行，福州工藝木畫廠在1994年起基本停產。他自己1998年也封刀回家休養。直到2005年，省工藝美術研究院為保護這一民間工藝特辟出工作場所請他復出。

“軟木畫屬於擺件，功能單一，收藏不易等弱點，需要有人能好好研究，加以改進。另外，軟木畫是復雜的手工活，對入行者來說，得下苦功夫，還得耐得住寂寞與枯燥。”吳學寶擔心，“青黃不接”最有可能導致這行瀕臨失傳。

各級政府十分重視軟木畫的保護傳承工作。老藝人們也走上了拯救、復興軟木畫之路。2005年，在西園村委會的支持下，吳傳福牽頭將村裡的老藝人聚集起來，重組一支創作生產軟木畫的隊伍，成立了軟木畫公司。公司與福州市旅游職業中專暨工藝美術職業技術學校建立了合作機制，從2014年開始已經接收了軟木畫工藝班的學生來實訓，聯合培養軟木畫后繼人才。（圖文由福州市文旅局提供）